简介： 斜眼
路易斯梅·奥尔科特于1868年出版的《小妇人》，作为美国历史上最重要、影响最广的小说作品之一，多次被搬上银幕。其中，1994年由女性导演吉里·姆特朗执导的版本被推荐。20多年后，这部作品再次翻拍，同为女导演的导演筒，聚集了同样的大人物，在女性主义席卷世界、女性意识勃起的现在出现，自然受到关注。
《小妇人》海报
这部电影的阵容令人吃惊，梅里尔・斯特里普、爱马·沃森、弗劳伦斯帕等近年来在美国电影中受到关注的观众，光看阵容就觉得门票有价值。不用说这两年大热的席尔萨・罗南饰演了女主角乔，光是说他演了男演员的“甜茶”蒂莫西・中国梅，这张脸的演技谁知道呢。
“甜茶”角色
这部电影确实也没有浪费这个阵容。导演格雷特·格威格至今为止都是自己创作《伯德先生》并度过了颁奖季节，但她对女性题材的控制力很强。在“小妇人”方面，格莱达的监督造诣似乎有所提高。“小妇人”这部作品从改编来说，其实很难。这是一部在美国家喻户晓、深入人心的作品，要想对这样的作品进行改编，很难用人物、情节、主题来做出与突破不同的解释。但是，格莱塔和创意团队从场景的调度、叙事结构、人物的形成等多方面，赋予了这个新的“小妇人”独特的魅力。
在场景安排上，这部电影中大量的群戏部分很有挑战性，往往是一些潜伏的小女孩，一刻也不停的对话和动作，镜头在狭小的室内随着人物和故事游动，一口气，呼吸感十足。例如，乔在纽约的酒吧跳舞的戏剧，乔和邻居的教授在群舞中对视躲避，忽隐忽热，在舞蹈的旋转中，两个年轻人渐渐接近，爱情的萌芽状态非常感人地被描写出来。例如乔巴和罗利的初次见面，在舞会上穿着烧焦的裙子的乔，和罗利在屋外围着家里跳舞，透过地板玻璃，室内的人们步子很谨慎，室外的两个少年随意地跳着大笑。
最典型的调度功力戏是火柴家的姐妹和母亲来到了罗利家。在这个起居室里发生的短剧里，出现了7、8个人物，在女孩们劝解艾米的主要事件中，同时进行的小故事一点也不到10个。艾米在女校里很后悔，艾米对绘画很感兴趣，妈妈对艾米很生气，罗利喜欢上了乔。乔被满屋子的书所吸引，约翰喜欢上了梅格，在罗利和女孩们的母亲交流中感受到了温暖，像罗利爷爷的慈父一样登场，大家都对贝斯的钢琴产生了兴趣，人物感情，人物关系在这出戏中自然地发生了，流程升华了。
《小妇人》的摄影
全篇最引人注目的特色是格莱塔的叙事结构的革新。《小妇人》的原作是根据火柴家女孩们的成长过程讲述的，这个成长叙事即使改编了很多电影版也不想改编。新版本反过来说，长大成人的乔在纽约鼓起勇气进入出版社，把她写的故事卖给了别人。之后，成年后的梅格、贝斯、艾米分别出场。从此，观众可以看到两个时间线：七年前的女孩们少年时代，七年后的成人岁月。两条时滞交织，跳跃，形成对照。
“小时候是记忆，渴望，是理解你是谁，去哪里的钥匙。”导演格雷特在自己导演的说明中这样说道。因此，两个故事线的重复设定有其必要性，对比7年前和7年后，少年时是温馨圆满的童话，长大后女孩们一个人面对世界的残酷现实。但是，在温暖的少年时代，女孩子们长大后不断地汲取能量，无论是4个人一起度过的童年，还是她们一个人战斗时坚固的后盾。
笔者最值得称赞的是，新版《小妇人》在人物所创造的有限空间里，所做的努力。在原作中，乔是四姐妹中最耀眼的形象，她的勇敢、叛逆、自信、天赋使她成为那个时代女性中独创的优秀人物，成为了几代女孩子憧憬的“偶像”。但是，由于她突出，其他三姐妹的形象有点暗，尤其是艾米的一角，原作中，少年艾米有点撒娇，和乔偶尔有点冲突，往往在影视改编中成为一个不高兴的形象。在新版《小妇人》中，格莱塔对乔以外的3个女孩子，可以感觉到他们在创作上进行了一些革新，尤其是艾米的成长上有很多墨。
艾玛·沃森演梅格
梅格用嘴对丈夫约翰抱怨“我厌倦了贫穷”，但她却抑制了自己的爱美虚荣的天性，为了家庭放弃了徒劳的华服和面子。贝斯说：“死亡就像潮汐一样缓慢，但无法停止”，作为年轻女性面对死亡的态度是悲伤的，让人心碎。艾米可以坦然接受自己的才能不足，并宣言要和上流社会的有钱人结婚，考虑到现实的需要，但当她真正面临选择的时候，她可以顺从自己的真心。
劳伦斯帕扮演艾米
对于至今为止在电影改编中稍显强势的艾米一角，新版《小妇人》对她做出了不同的解释。在马奇家的女孩们生活的时代，是一个女性不能独立工作赚钱，拥有的都属于丈夫，没有投票权的时代。艾米和有钱人结婚，制造“受人喜爱的装饰品”的想法，是出于生存本能的冷静考虑，她对此坦率地宣言，不拖拖拉拉，使许多现代的“花瓶”变得酷酷。
在梅的婚礼前，乔希望姐姐和她一起逃走。她是作家，姐姐是演员。她觉得梅格一定会厌倦这样的相夫教子的生活，但梅格却温柔地说。我的梦想和你不同，我的梦想并不重要。
女主角乔也曾经放弃写作，累过“比起爱更想被爱”。“女性有远大的志向，有才能，有美貌。
席尔萨・罗南演了乔
格莱塔版的“小妇人”们去除了雕刻性的印象，展示了更多的现代性。同时，只有职场独立的女性、天才艺术家不是女性的榜样，主妇、追求美丽结婚的女孩子也会用无声的方式表达感动的观点。女性应该不被任何潮流和舆论所绑架，自由选择自己想成为的人。
导演格雷特·格威格在剧本的首页上说：“从我的报道中，我对这个故事和故事中的女孩子们有着深刻的印象，火柴家的女孩子们就像我的姐妹一样，她们的冒险就像我的记忆一样。”。对于导演本人来说，在她的成长过程中，故事中的乔是她的英雄，而作为女性，《小妇人》的原作者路易萨·梅·奥尔科特则是她的英雄。露莎的成功让她更加坚定了自己创作的梦想。因此，在“小妇人”中，她忠实于塑造“创作者”的形象。乔。这个人物是“小妇人”的主人公，也是“小妇人”之外的“创作者”。
电影中有一座乔和出版社的大人物讨价还价的桥梁，她一边争取自己的权益，一边接受了大人物的要求。“写出浪漫的结局”。于是，在她的故事中，乔和纽约的教授在暴雨中追逐汽车的夸张，上演了充满年代感的浪漫定情剧。“我很现实。为了小说卖了钱让女主人结婚了。”乔自嘲地说。在这一瞬间，“乔”与现实中终生未婚的作者路易莎浑然一体。
最后，我会分享马丁阿姨的话。不结婚的话，需要很多钱。和大家一起学习。
责任编辑：程娱乐
校对：团聚梦
